現(xiàn)如今，“精細(xì)化設(shè)計(jì)”“網(wǎng)格設(shè)計(jì)法則”等等設(shè)計(jì)常識(shí)早已被大眾接受并成為了評(píng)判作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)，在一眾商業(yè)設(shè)計(jì)作品中，大家所大力提倡和認(rèn)可的，也是那些帶來(lái)視覺(jué)美感的、精雕細(xì)琢的設(shè)計(jì)作品。“插畫”“c4d”等表現(xiàn)形式如今被眾多設(shè)計(jì)師以及設(shè)計(jì)決策者追捧，國(guó)內(nèi)院校的設(shè)計(jì)教育也逐漸重視商業(yè)化設(shè)計(jì)教育，追求與商業(yè)環(huán)境的趨勢(shì)相契合。

      在這樣的大環(huán)境下，大家對(duì)平面設(shè)計(jì)作品的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)也逐漸變成了“制作精良”、“好看”這樣的單一標(biāo)準(zhǔn)。所以，當(dāng)高田唯的設(shè)計(jì)作品出現(xiàn)在大家的面前時(shí)，大家紛紛做出了“好丑”“無(wú)法欣賞”這樣的評(píng)價(jià)。其實(shí)并不只限于國(guó)內(nèi)，高田唯在2017年擔(dān)綱設(shè)計(jì)的JAGDA日本平面設(shè)計(jì)展的主視覺(jué)和年鑒封面一經(jīng)公布，就在設(shè)計(jì)界引起了巨大的討論，其中不乏一些嚴(yán)格的日本設(shè)計(jì)前輩對(duì)其的批評(píng)與指責(zé)。正如同濟(jì)大學(xué)設(shè)計(jì)創(chuàng)意學(xué)院副教授張磊所說(shuō)“當(dāng)一位訓(xùn)練有素的平面設(shè)計(jì)師初次面對(duì)高田唯的作品時(shí)，他所受到的沖擊應(yīng)該不亞于20世紀(jì)初看到畢加索《亞威農(nóng)少女》和杜尚《泉》的觀眾。”

     

      而高田唯，就是今天要討論的“粗糙感”設(shè)計(jì)中具有代表性的設(shè)計(jì)師，我將以高田唯的設(shè)計(jì)作為切入點(diǎn)，粗淺地談一談如和欣賞現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的“粗糙感”。

      顯然，高田唯的作品很多是無(wú)視一些常規(guī)認(rèn)知中的設(shè)計(jì)法則的，甚至刻意展現(xiàn)了一些設(shè)計(jì)缺陷，因此，他的作品看起來(lái)極其粗糙，像極了一個(gè)沒(méi)有接受過(guò)良好專業(yè)訓(xùn)練的人做出的業(yè)余設(shè)計(jì)作品。比如這個(gè)“for stockists exhibition”的海報(bào)，我作為一個(gè)對(duì)交互略有學(xué)習(xí)的設(shè)計(jì)學(xué)生，若是以我一慣的觀點(diǎn)來(lái)評(píng)價(jià)這個(gè)海報(bào)，我一定會(huì)說(shuō)它是“受眾不友好”的，通篇字號(hào)粗細(xì)差不多大，根本沒(méi)有做出明顯信息分級(jí)，當(dāng)受眾在快速瀏覽這張海報(bào)時(shí)，難以在短時(shí)間內(nèi)就獲得有效的信息。但是顯然，用這樣的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)價(jià)高田唯的作品并不大合適，他的作品的出發(fā)點(diǎn)是打破常規(guī)，而不是理性與實(shí)用。高田唯的作品吸引人的地方正是這種粗糙中帶有的天真感、生動(dòng)感，這也是“粗糙”設(shè)計(jì)中普遍具有的一個(gè)特性。提到日本設(shè)計(jì)，大家都會(huì)有“安靜精致”、“極致追求美感”、“匠心打磨”這樣的印象，所以當(dāng)高田唯花花綠綠、有些甚至像兒童涂鴉一般的作品在一眾風(fēng)格相接近的日本設(shè)計(jì)作品中出現(xiàn)時(shí)，給人的視覺(jué)沖擊力是極大的，這代表著他對(duì)平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的一種更加前沿的探索，就憑這一點(diǎn)，他就已經(jīng)值得大部分無(wú)法擁有獨(dú)特創(chuàng)作手法和個(gè)人風(fēng)格的設(shè)計(jì)師景仰欣賞了。

 總有人將高田唯的作品貼上“新丑風(fēng)”的標(biāo)簽，那么反問(wèn)一句，什么是丑，什么又是美呢？在朱光潛的《談美》中對(duì)美的定義是“一般來(lái)說(shuō)，美就是一種愉快的感覺(jué)，而這種愉快和事物相互聯(lián)系起來(lái)，美即是主體對(duì)客體的感受與評(píng)價(jià)美，源自于內(nèi)心的矚望，源自于理想的精神和物質(zhì)層面；美是行動(dòng)、溫暖；美是幸福的源泉”。所以，你所認(rèn)為的美，在另一些人眼中可能是丑，你所認(rèn)為的丑、土，在另一些人眼中可能就是美，是實(shí)實(shí)在在使他們愉悅的一種魔力。這種審美偏差，也正是高田唯設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)。美不是具象的，它也沒(méi)有固定的標(biāo)準(zhǔn)，但所有的美，小眾的美，大眾的美，哪怕是一個(gè)人孤單而執(zhí)著認(rèn)為著的美，都值得被尊敬。所以，對(duì)一個(gè)設(shè)計(jì)作品的評(píng)價(jià)，不能完全建立在個(gè)人審美的好惡上，不能完全憑借表象而下出論斷，而是應(yīng)該更深層次地理解作品中表達(dá)的內(nèi)容和含義。粗糙如高田唯的設(shè)計(jì)，本質(zhì)上也是一種對(duì)審美平等的宣揚(yáng)與呼吁，這種邏輯的起點(diǎn)是新的。從這一點(diǎn)出發(fā)，你是否也能夠更開(kāi)放地去接受并體會(huì)這樣具有“粗糙感”平面設(shè)計(jì)中包含的特殊美感呢？

      帶有粗糙感的平面設(shè)計(jì)往往非常自由，除了高田唯以外，很多設(shè)計(jì)師也在追求著更自由、更藝術(shù)化的表達(dá)。很多人都費(fèi)盡心思地想要極力劃清設(shè)計(jì)與藝術(shù)的界限，設(shè)計(jì)師與藝術(shù)家間的區(qū)別常常引起無(wú)限的討論與爭(zhēng)辯，在我看來(lái)，設(shè)計(jì)與藝術(shù)本身就是盤根錯(cuò)節(jié)的關(guān)系，二者不能也絕無(wú)可能被清晰分割，只有在聯(lián)系中才有進(jìn)行區(qū)別的意義，并且聯(lián)系的意義遠(yuǎn)大于區(qū)別。其實(shí)二者發(fā)展到頂尖水平時(shí)，這兩者的聯(lián)系會(huì)變得更加緊密和明顯，比如菲利浦斯塔克的外星人榨汁機(jī)，它既可以被當(dāng)成一個(gè)設(shè)計(jì)作品，也完全可以被認(rèn)為是一個(gè)裝飾藝術(shù)品。所以，在設(shè)計(jì)中追求自由并不是脫離了設(shè)計(jì)的土壤投向藝術(shù)的懷抱，而是站在設(shè)計(jì)的領(lǐng)域里努力擴(kuò)充著設(shè)計(jì)的疆界。雖然這樣的設(shè)計(jì)可能一時(shí)半會(huì)難以被商業(yè)環(huán)境接受，但是它具有高度的前瞻性，是對(duì)未來(lái)平面設(shè)計(jì)語(yǔ)言的新探索。比如Julia Foti 的“festival de arte urbano”的主視覺(jué)設(shè)計(jì)。在一些精心排布的版面上加入更加自由的噴涂筆畫，漫不經(jīng)心的粗糙感卻有著隨機(jī)、隨意的美感。

而臺(tái)灣設(shè)計(jì)師YuehYueh Liu的“莎士比亞的妹妹們的劇團(tuán)”就更加自由了，隨意的筆畫，隨意的句子，隨意的剪貼與拼接，或許已經(jīng)沖擊了很多人的審美底線。實(shí)際上，我認(rèn)為這是一種很有趣的設(shè)計(jì)，它打破了條條框框，變得更加有個(gè)性起來(lái)。這類的設(shè)計(jì)顯然不是能讓每個(gè)人都欣賞它的，但是它可以讓欣賞它的人看到后覺(jué)得有趣和愉悅，這不正是契合了“美”的定義嗎？而從傳播的角度來(lái)說(shuō)，這些作品張揚(yáng)、個(gè)性、自由、搶眼，它們的傳播性一點(diǎn)也不小于那些嚴(yán)格遵循平面布局原則的作品，甚至有些時(shí)候它們的傳播能力是遠(yuǎn)超過(guò)那些普通的“好看的”作品的?？梢哉f(shuō)這一類帶有很強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性和作者的個(gè)人表達(dá)的作品，是十分值得鼓勵(lì)的，否則大家都循規(guī)蹈矩，設(shè)計(jì)也就無(wú)從談發(fā)展了。

當(dāng)然并不是所有的具有“粗糙感”的現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)作品，都帶有這一些挑戰(zhàn)規(guī)則和大眾化設(shè)計(jì)認(rèn)知的意味，有一些帶有粗糙感的作品還是非常契合普世審美的。

     這一類的帶有粗糙感的平面設(shè)計(jì)有一種類似日本“侘寂美學(xué)（wabi-sabi）”的殘缺美感的。侘寂是日本美學(xué)意識(shí)的一個(gè)組成部分，一般指的是樸素又安靜的事物，這一種也更加容易被大眾接受和欣賞。比如說(shuō)這個(gè)“大仕茶亭”的設(shè)計(jì)以及“ripped paper”海報(bào)設(shè)計(jì)，他們都是有一點(diǎn)毛糙的、并非完美的，甚至有些地方有一些殘破，但是依舊充滿美感。一些斑駁的、粗糙的事物，從它們的不完美之處，美又這樣緩慢地出現(xiàn)了。這種粗糙感比較安靜，沒(méi)有那么高調(diào)、那么搶眼，不疾不徐地也能擊中人的內(nèi)心。

     這兩個(gè)作品也被收錄在《Remarkable Graphic Styles-Rough》里（中文譯名《設(shè)計(jì)五感—“拙”》） ，如果有興趣可以考慮翻看，本文也是深受其啟發(fā)，部分觀點(diǎn)來(lái)源于該書。

    總之，這篇文章的意義在于，希望大家的能以更積極的態(tài)度去擁抱各種不同風(fēng)格的作品，不要被局限在主流趨勢(shì)里。擁有更多的思考，才能對(duì)這些“粗糙感”的設(shè)計(jì)更好地接受和欣賞。