先前也講過很多的線稿和固有色的流程

那這次就講講如何利用“疊加”圖層進(jìn)行上色

走過路過不要錯(cuò)過

1線稿

2底色

3疊加上色

A

底色大致完成以后，接下來就將進(jìn)入著色階段了。至此，制作已經(jīng)經(jīng)歷了草圖、線條加工、圖層劃分、底色等一系列的準(zhǔn)備工作，下面就將正式的進(jìn)入色彩加工的階段。在這里，我經(jīng)常使用的是一種我自己命名為“疊加圖層”的東西。在進(jìn)行色彩加工時(shí)，我會(huì)在角色數(shù)據(jù)的上方創(chuàng)建上一個(gè)圖層，然后將輪廓一同涂掉來進(jìn)行疊色，這種圖層就被稱為“疊加圖層”。圖層的混合模式為“普通”，但每次至少會(huì)用到2張。也就是用于保存經(jīng)過細(xì)致處理后色彩的“疊加圖層01”，與實(shí)際用來繪畫用的“疊加圖層02”。

B

像這樣先在圖層02上繪面，然后在將畫面轉(zhuǎn)寫到圖層01上的方法，其實(shí)是有著很大優(yōu)點(diǎn)的。在進(jìn)行厚涂時(shí)，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)色彩與最初印象發(fā)生偏離的情況，因此在上色時(shí)之須要保留前一階段的數(shù)據(jù)。雖然通過保存文件也可以做到這一點(diǎn)，但采用“疊加圖層”的方法顯然要方便許多。另外，在數(shù)碼繪畫中圖層雖是一種便利的過具，但隨著制作的深入圖層的數(shù)量會(huì)越來越多，這樣難免會(huì)給管理帶來麻煩，而且不同類型的圖層也有可能出現(xiàn)相互干擾的情況，因此必須在一開始就對(duì)圖層的種類加以限制。此次，我將“疊加圖層”的數(shù)量限定為了2個(gè)，也就是說不管接下來圖層的數(shù)量會(huì)如何增加，最終都可以將其歸納為這2個(gè)種類來統(tǒng)一管理。

 4細(xì)節(jié)的刻畫

比如手的結(jié)構(gòu)處理清楚

然后處理素描關(guān)系

最后是細(xì)節(jié)的刻畫

5背景與后期制作

最后是背景的加工。背景的主題為日式的紙窗，別忘了結(jié)合人物的輪廓在紙窗上畫出陰影。另外，我又在畫面的左下方追加了一塊隔扇。由于畫面中角色的排列為傾斜狀，為了配合這一點(diǎn)，隔扇也選擇了斜向配置。平時(shí)在制作時(shí)我會(huì)同時(shí)用到Photoshop，不過因?yàn)榇舜问荢AI的教學(xué)作品，所以除了對(duì)色彩進(jìn)行調(diào)整以外（為了印刷后不偏色，將色彩模式變更為CMYK），沒有用它加入任何特殊效果。

如果你處理明暗關(guān)系不好

用疊加上色是最好的一個(gè)方法，快速方便

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