1）產(chǎn)生現(xiàn)代建筑思想的三個基本因素

    從思想范圍來看，產(chǎn)生現(xiàn)代建筑思想的主要意識形態(tài)因素有三個方面，即

 1）對于傳統(tǒng)的否定態(tài)度。

    18世紀以來，人們對于歷史風格、歷史建筑甚至歷史思想表現(xiàn)出懷疑和缺乏信心。長期以來，歐洲一直視文藝復興以來的建筑體系，美學體系，建筑思想，建筑理論為經(jīng)典，因為文藝復興集大成的反映了自從古典時代以來的西方整個建筑體系的精華。并且把它理論化，系統(tǒng)化了。遵循文藝復興的建筑理論體系，就是遵循西方的傳統(tǒng)體系，長期以來，這種方式被視為天經(jīng)地義的，而在工業(yè)革命以后，新的材料、方法、社會需求，改變中的社會結構。都使人們對于文藝復興的體系能否放之四海皆準產(chǎn)生了懷疑，對于堅持傳統(tǒng)體系的既有原則產(chǎn)生了動搖。

2）認為建筑應該具有強烈的時代感。

    18世紀的啟蒙主義運動，使人們對于未來的發(fā)展，對于進步、民主滿懷憧憬，當時的建筑家和藝術理論家提出對于建筑風格的新看法:他們認為每個時期的建筑是那個特定時期的社會、文化、經(jīng)濟的集中體現(xiàn)，比如希臘的廟宇、古羅馬的神殿、文藝復興時期的住宅，或者哥特時期的大教堂等，都使所在時代的政治、經(jīng)濟、文化、藝術、思想的集中體現(xiàn)。時代不同了，就應該有新的建筑形式來代表新的時代，為新的時代服務，為文明寫下新的時代篇章，那種反復以古典建筑來表現(xiàn)新時代的做法如文藝復興的方式，已經(jīng)不合時宜了。這種以新的建筑形式來顯示和代表新時代的主張，其實就是現(xiàn)代建筑能夠產(chǎn)生的思想根源。建筑的時代特征，成為18世紀法國啟蒙主義運動以來日益在歐洲的先進思想家、建筑家中廣泛流傳的新思想，他從思想上催生了現(xiàn)代建筑。

3）建筑服務對象的改變。

    第三個促進現(xiàn)代建筑思想發(fā)展的因素是由于工業(yè)革命造成的新的建筑的投資者。我們所談到的歷代建筑風格，其實都是因為投資者的要求而形成的，比如古典希臘和羅馬龐大的紀念性建筑是為國家形象而建筑的，投資者是希臘城邦和羅馬帝國。因此建筑具有宏大的氣勢，而且具有嚴格的設計標準，以期達到在幅員遼闊的帝國領土上各地的建筑能夠具有的標準的形式，從而彰顯國家強盛統(tǒng)一的形象，中世紀的建筑完全由教會控制，教會的禁欲主義立場，造成數(shù)百年的建筑面貌的萎縮。文藝復興的建筑投資者主要是新貴、商人和工廠主階級，他們以投資教堂建筑的方式，來滿足自己的審美欲望，因此出現(xiàn)了人文的因素，利用古典主義的原則，加以發(fā)揚光大，形成建筑史上燦爛的時代，巴洛克時期的投資者是歐洲皇室，裝飾繁瑣，竭盡堆砌之能事，以此來炫耀貴族和皇室的財富和庸俗的額藝術喜好。總而言之，歷代的建筑風格基本都受到統(tǒng)治階級洗好的深重影響。而工業(yè)革命以來，出現(xiàn)了沒有貴族血統(tǒng)、沒有教會色彩的工業(yè)資本家，出現(xiàn)了資產(chǎn)階級，出現(xiàn)了通過工業(yè)生產(chǎn)而得到巨大財富的企業(yè)家，特別是形成了人數(shù)日益增大的職業(yè)技術、管理人為中心的中產(chǎn)階級，形成大眾消費市場。他們對于建筑具有自己的要求，不愿意沿襲古代的舊套，而是希望通過建筑設計、室內(nèi)設計來表達自己的喜好，他們擁有龐大資金使他們能夠成為真正具有影響力的投資者，從而使現(xiàn)代建筑的產(chǎn)生具有充分的可能性。

    以上三個方面的條件，是現(xiàn)代建筑思想產(chǎn)生的重要因素，除此之外，技術的發(fā)展、生產(chǎn)手段的進步，也從物質(zhì)層面上促進了現(xiàn)代建筑思想的產(chǎn)生，工業(yè)革命從生產(chǎn)手段的角度完全打破了千年以來溫情脈脈的手工藝傳統(tǒng)，通過蒸汽機、火車、輪船，以及隨后發(fā)明的電燈、電話，汽車，飛機，完全改變?nèi)祟惿娴奈镔|(zhì)生活環(huán)境，開創(chuàng)了一個嶄新的空間，人們的審美立場必然會隨之改變。雖然曾經(jīng)在19世紀有一些設計運動，比如英國和美國的“工藝美術”運動，歐洲的“新藝術”運動，都企圖以手工藝傳統(tǒng)來抵抗工業(yè)化的風格，但是20世紀的建筑發(fā)展證明這些努力都基本是徒勞的