上次說(shuō)要畫十六開(kāi)的畫。

比之前的畫要大了一倍，心理可多了不止 一倍的負(fù)擔(dān)。

第36幅

很多畫畫的人應(yīng)該都會(huì)有這樣的心理活動(dòng)——害怕畫不好，所以不敢下筆。

所以這幅畫，我打好鉛筆稿48小時(shí)后，才動(dòng)的筆。

這次的草稿是做的最用心的一次，陽(yáng)光的走向很明確的勾勒出來(lái)，頭發(fā)的細(xì)節(jié)也一絲不茍的做了處理。

并且在草稿畫完之后，我仔細(xì)的在腦中推敲了一遍繪畫的步驟。

包括顴骨部分明確的硬光和軟光如何處理、耳朵和額頭與頭發(fā)銜接的部分如何過(guò)渡等等問(wèn)題都做好了設(shè)計(jì)。

面部的塑造大體完成時(shí)，效果應(yīng)該是超出了我的預(yù)期的。

不過(guò)還是能看到生硬的部分，比如下巴處的光影處理錯(cuò)誤，鼻梁的塑造不準(zhǔn)確，眼球的立體感沒(méi)有出來(lái)。

問(wèn)題還是一如既往的多，不過(guò)我仍然為這幅畫而感到興奮。

即使沒(méi)有熟練的技巧，也能通過(guò)清晰的思維去完成一張不犯大錯(cuò)誤的作品，

充分說(shuō)明繪畫的基礎(chǔ)階段是一個(gè)理性行為。

脖子上詭異的痕跡是我沒(méi)有注意水分控制留下來(lái)的。

平時(shí)喜歡平面的風(fēng)格，所以把頭發(fā)和衣服都處理成了比較平面的感覺(jué)。

不過(guò)對(duì)于背景的處理依然沒(méi)有什么想法，所以還是空白一片。

雖然著力的想去處理陽(yáng)光下面部的冷暖色對(duì)比，但是卻沒(méi)有很大膽的表現(xiàn)出來(lái)。

細(xì)節(jié)上可以看到水痕有許多出還是處理的生硬，沒(méi)有做到柔和的過(guò)渡。

我的工作燈發(fā)黃光，在夜間繪畫時(shí)，會(huì)影響顏色的準(zhǔn)確性，在自然光下創(chuàng)作還是最好的。

這張畫，除了第一遍底色，其余完全使用達(dá)芬奇428 0號(hào)筆繪畫完成。

對(duì)于這種大小的人物繪制，我覺(jué)得428 0號(hào)幾乎是萬(wàn)能的。

 

第37幅

做一個(gè)白人妹子的皮膚質(zhì)感的練習(xí)。

弱光。

成品我非常喜歡。

下面是整個(gè)步驟。

說(shuō)實(shí)在的，畫畫的時(shí)候基本沒(méi)有腦子去考慮拍照的事情。

這次全程記錄，對(duì)我來(lái)說(shuō)也是難能可貴。

很少?gòu)难劬﹂_(kāi)始畫，這次破了例。

鼻頭部分的高光我留錯(cuò)了位置，導(dǎo)致整個(gè)鼻頭的塑造失敗，引以為戒。

滴溜溜的大眼睛。眼白的處理不細(xì)致。

還是應(yīng)該更細(xì)致的去觀察所有的細(xì)節(jié)。

“由儉入奢易，由奢入儉難”，感覺(jué)繪畫也是一樣的道理。

從最開(kāi)始不會(huì)觀察細(xì)節(jié)，大而化之的繪畫，到開(kāi)始觀察到越來(lái)越多的細(xì)節(jié)，并在畫紙上堆砌出來(lái)，

是一件相對(duì)容易的事情。

不過(guò)，能概括的描繪出對(duì)象，摒棄繁復(fù)的細(xì)節(jié)，抓住最主要的傳達(dá)的感覺(jué)，才是更高階的技巧。

而我自己，現(xiàn)在還在找細(xì)節(jié)的天梯上慢慢爬。

不知何時(shí)是個(gè)頭呀。

下次再見(jiàn)。

拜拜。