記得本科在版畫一工的版種嘗試中，我在初嘗銅版之后就堅(jiān)定了在未來(lái)要做什么版種了。當(dāng)然這也離不開我的導(dǎo)師對(duì)我當(dāng)時(shí)看起來(lái)極為稚拙的銅版的肯定。

起初嘗試的技法是比較通用的分層腐蝕。第一批比較成型的是《LIMBO》系列（以家鄉(xiāng)的鴨綠江斷橋?yàn)轭}材）。

《LIMB0 1》 銅版 27x38cm  2014 

這是我做的第一張斷橋銅版，使用的分層腐蝕，過(guò)程也是極其坎坷的，不過(guò)好在結(jié)果還不錯(cuò)，畫面效果還算可以。

《LIMB02》 銅版  31x40cm  2014

《LIMB03》  銅版  32x38cm 2014

《LIMB04》銅版 32x37cm    2014

《LIMBO5》 銅版  24*43 cm   2014

之后銅版技師開始教授照相制版，在后面的這三張作品中，我也使用了照相制版進(jìn)行打底，之后的工序再加入手工制作。很顯然這種方式可以大幅度提高制作效率，而且如果自己不說(shuō)，除了專業(yè)的技師或者銅版專業(yè)的人，基本看不出來(lái)畫面中有非手工性的流程參與。但這種方式讓我有些排斥。

照相制版本身當(dāng)然沒有問題，但如果只是為了提高效率而非利用照相制版本身的肌理或?qū)徝廊の缎?，我覺得是不妥的。加之對(duì)于照相制版本身的肌理不感興趣，于是在后續(xù)至今的個(gè)人創(chuàng)作中，沒有再觸碰照相制版。
由于接觸到深瀨昌久的攝影作品，我對(duì)烏鴉題材開始感興趣。

《鴉》   銅版    32x41cm   2014

由這張作品開始，我的畫面中開始大規(guī)模使用飛塵刮刻技法，這種技法的魅力就在于可以做到很細(xì)但又不會(huì)膩，這是在以往的素描訓(xùn)練過(guò)程中沒有感受到的。雖然這種技法很低效，但這種低效我想也正是銅版的魅力之一。

《迷失者的悲歌2》  銅版   50x50cm     2015

《迷失者的悲歌3》   銅版       50x50cm   2015

《迷失者的悲歌1》   銅版     50x50cm    2015

《迷失者的悲歌9》    銅版      150X150cm   2016

本科畢業(yè)作品展，畫面?zhèn)鬟_(dá)的迷失和迷茫是當(dāng)時(shí)作品的一個(gè)基調(diào)，關(guān)于生存，就業(yè)，關(guān)于未來(lái)的一切困惑都凝聚在這組畢業(yè)創(chuàng)作中了。這算是烏鴉系列的一個(gè)總結(jié)。我對(duì)于創(chuàng)作的思考即將也進(jìn)入下一個(gè)階段。

2018年，我終于又考回美院了，在導(dǎo)師的支持下，我決定繼續(xù)鉆研銅版技法。與此同時(shí)，畫面的形象已經(jīng)不再是烏鴉。
                         本科畢業(yè)后兩年再次觸摸銅板，當(dāng)我再次用壓刀在銅板上刮刻時(shí)，這既熟悉又陌生的動(dòng)作讓我聯(lián)想到《三體》中羅輯在面臨末日前說(shuō)過(guò)的；“文明像一場(chǎng)五千年的狂奔，不斷的進(jìn)步推動(dòng)著更快的進(jìn)步。

無(wú)數(shù)的奇跡催生出更大的奇跡，人類似乎擁有了神一般的力量……

但最后發(fā)現(xiàn)，真正的力量在時(shí)間手里，留下腳印比創(chuàng)造世界更難。

在這文明的盡頭，他們也只能做遠(yuǎn)古的嬰兒時(shí)代做過(guò)的事——把字刻在石頭上?！?nbsp;
在如今的信息時(shí)代，便捷高效壓倒一切。我們可以在瞬間知曉全球的事件，我們可以快速的到達(dá)我們想去的地方。我們似乎真的像古代神話中神一樣，可以通曉一切，可以瞬間移動(dòng)。但在時(shí)間的汪洋之中我們不及一朵浪花。作為一個(gè)個(gè)體的人，我們渴望被銘記，我們渴望我們短暫的人生如那些偉人般在人們的記憶中以另一種方式得以延續(xù)。作為一個(gè)文明我想亦是如此。

但在時(shí)間的長(zhǎng)河中，越是精巧的越是容易消亡的，人類與機(jī)器皆是如此，人類的種族終會(huì)消亡，電腦中的信息終有一天無(wú)法讀取。而最有效的方法似乎真的是我們的祖先所做的那樣，把字刻在石頭上。

這一刻，我覺得手握壓刀的我似乎穿越了時(shí)間的長(zhǎng)河，看到了過(guò)去原始人在石頭上稚拙的刻著圖案，看到了未來(lái)外星人在這塊石頭面前閱讀、思考。我為那原始人感到驕傲。我由衷的想要繼承那個(gè)原始人的事業(yè)，在我手中的這塊金屬板上留下我此時(shí)此刻的所思所感，為這個(gè)美麗的文明在時(shí)間的長(zhǎng)河中留下一絲印記。

懷揣著這種不同于本科的對(duì)于銅版的認(rèn)知，我開始了新的創(chuàng)作。

《靈泊之七》    銅版      50x50cm   2019

《靈泊之九》      銅版         50x50cm      2019

首先進(jìn)行的是兩張如上的作品，分別取自日神與酒神的形象。分別代表了人的感性

與理性。以此為起點(diǎn)，我的研究生銅版生涯開始了。

《靈泊之四》  銅版    50x50cm  2019

《靈泊之六》    銅版     50x50cm  2019

《靈泊之五》   銅版   29.5x（25+25）cm  2019

上面作品的銅版版面

這之后進(jìn)入假期，疫情隨之爆發(fā)，我的銅版被迫停止。

2020 年的最后兩個(gè)月，我們終于得以返校，能夠進(jìn)入銅版工作室，然而北京包括周邊時(shí)有時(shí)無(wú)的病例出現(xiàn)，也讓這兩個(gè)月的銅版制作多少有些心神不寧。

這期間的作品也與之前的作品有了心態(tài)上的不同，我感覺到世界好像在疫情這場(chǎng)災(zāi)難面前變了樣子，讓我看不清楚，就好像這幅宙斯的面部。

《摩耶之幕之一》   銅版     50x50cm  2020

 這張作品的銅版板面

后續(xù)作品 借用普羅米修斯被啄食的形象思考疫情之下西方社會(huì)達(dá)爾文主義盡顯無(wú)疑，如普羅米修斯一般的利他主義者真的不會(huì)再出現(xiàn)了嗎。

《靈泊之八》   銅版    50x50cm   2020

作品與銅版板面的對(duì)比

《靈泊之三》   銅版    50X50cm  2020

《靈泊之一》   銅版     50x50cm  2021

這兩張殘缺的神的面部也是旨在思考疫情之下西方構(gòu)建的世界主流價(jià)值體系中意義碎片化的現(xiàn)狀。在表現(xiàn)方式上因?yàn)樗实慕?jīng)驗(yàn)，這種大面積留白也是收水彩實(shí)踐中的啟發(fā)。

《合十》   銅版     50x50cm  2020

這張合十的手是我自己的手，一方面是對(duì)丟勒的致敬，另一方面也是我在疫情之下渴望一個(gè)心理安慰的寫照。

《靈泊之二》   銅版     50x50cm  2020

光影營(yíng)造出沒落的神

這張作品使用扎點(diǎn)技法的過(guò)程圖

一些沒有做完的銅版板面

小結(jié)；上述作品也只是版畫系六年相對(duì)好的一些作品，還有很多作品沒有放上來(lái)，制作的過(guò)程也不總是完全盡如人意。銅板因?yàn)樽龅牟粷M意而腐掉重做也是常事。

畢業(yè)展最終組合為一張組畫；我為它取名為《靈泊》

啟蒙運(yùn)動(dòng)以來(lái)西方試圖用理性取代上帝，但理性的主體性終究沒落了，就像當(dāng)時(shí)上帝沒落了一樣。在這個(gè)被“祛魅”的現(xiàn)代世界里，人類的精神或靈魂似乎被拋棄在但丁《神曲》中地獄天堂間的漂泊之地 -- 靈泊（Limbo）。我試圖用一些虛化和殘缺的神的形象和我自己雙手來(lái)表現(xiàn)這種精神無(wú)所寄托的虛無(wú)感，銅版低效笨拙的刮刻與扎點(diǎn)技法更能強(qiáng)化這種無(wú)力感。

 

如果說(shuō)人類文明本身就發(fā)生在靈泊這片無(wú)意義的世界，那我希望我用我們祖先的稚拙的方式把這段荒謬歲月的所思所感刻下來(lái)，讓它在無(wú)盡的時(shí)間中替我前行，見證時(shí)間的終點(diǎn)，虛無(wú)的終結(jié)。

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李雙強(qiáng)

1992 年出生于遼寧省丹東市；

2016 年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫專業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位；

2018 年考取中央美術(shù)學(xué)院版畫系碩士研究生，導(dǎo)師祝彥春教授

2020 入選《中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫藝術(shù)委員會(huì) 2020 年度提名畫家作品展》；

同年入選《第三屆學(xué)院的品格——中國(guó)“學(xué)院水彩”學(xué)術(shù)研究展》；

2018 年《迷失者的悲歌 2》被福建省美術(shù)館收藏；

2017 年入選第四屆中國(guó)青年版畫展；

同年入選觀瀾國(guó)際版畫雙年展；

2016 年參加千里之行展；

同年畢業(yè)創(chuàng)作《迷失者的悲歌系列》被中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館收藏；同年參加中央美術(shù)學(xué)院本科生畢業(yè)展；同年獲中央美術(shù)學(xué)院本科生優(yōu)秀畢業(yè)創(chuàng)作獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)；同年獲虛苑新銳獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)；

2015 年參加“新生代中國(guó)版畫力量”央美版畫作品展；同年參加光藝術(shù)邀請(qǐng)展；同年參加中央美術(shù)學(xué)院版畫第一工作室青年藝術(shù)家聯(lián)展；